NoirT _ poudrière Haxo, Musée des Beaux-Arts, Belfort _ août 2015
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_ parole [d] éteinte _
_ comme un souvenir _ _ rien n'efface le peu qui reste _ _ l'échappé _ _ noirT _ _ tomber la[s] _ _ accroc _ _ ensuite être _ _ limite inférieure de rien _ _ c'est ainsi _ _ entre-temps _ _ déserrance _ _ atelier refuge _ _ une proximité _ _ la coulée _ _ petites plaques _ _ vers le blanc _ _ le point du jour _ _ l'entre deux _ _ les vitrines du pavé dans la mare _ _ monastère des clarisses _ _ vol d'image _ _ perdre l'écrit _ _ crac _ _ les ça _ _ ça dépend d'elle _ _ terres d'encre _ _ on ne sait jamais _ _ dommage _ |
Pour la deuxième année consécutive les Musée(s) de Belfort ouvrent l'ancienne Poudrière Haxo appelée aussi la chapelle à l'art contemporain.
Cet été, une carte blanche a été offerte à l'artiste Pierre-Yves Freund, on devrait même dire une carte noire tant le noir ou sa progression du gris au presque noir progresse au cœur d'un langage formel minimal. Les œuvres sont présentées dans cette fausse chapelle, lieu où les musées entreposent certains éléments de mobilier religieux des édifices environnants menacés de destruction.
Les matériaux de Pierre-Yves Freund sont simples, il s'agit le plus souvent de plâtre qui, lorsqu'il brûle, ressemble à des vestiges archéologiques.
A l'aléa des effets formels de l'apparente combustion s'ajoute la précision des empreintes, celles de la paume ou des doigts de la main qui ont malaxé le plâtre. L'objet laisse apparaître la fossilisation d'une membrane ou d'un pétiole d'une fleur de pavot. L'inframince tel que le concevait Marcel Duchamp est réinvesti par le rituel, le non-nommé.
La collecte nécessaire à tout protocole créatif de l'artiste produit des objets et des œuvres qui aident à mesurer le paysage, à l'arpenter. Les protubérances pour l'artiste relèvent du vivant, les cavités du secret.
Nicolas Surlapierre.
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A une époque, le conservateur du lieu ne passait pas certaines portes, entrebâillait simplement pour faire signe en silence. Il pensait cette chapelle pour sauver ce que d'autres détruisaient. Sauvegarder un temps.
Fausse chapelle, l'autel se ronge de lui même de n'être habité que de vent.
Lieu de poudre voulu par Vauban, intrusion architecturale dans le rempart.
Poudre instable, puis morte de ne s'être pas répandue.
Pour cela le plâtre noir.
Brûler la surface d'un bloc de polystyrène dense. Recouvrir d'une peau synthétique souple, empreinte. Déchirer cette peau, en extraire le contenu. Réparer. Emplir de plâtre noir. Recommencer tant que cela résiste.
A chaque reprise naissent de nouvelles cicatrices, qui marquent la forme dure.
Trouvé deux tuiles de verre, l'une contre l'autre dessinent un creux, contenu noir.
[Dé] ranger des faisceaux.
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© Olivier Perrenoud
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